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[인문] 오페라 연출

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작성일 22-11-03 08:24

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이상적으로 말하자면 훌륭한 작곡가가 훌륭한 대본을 함께 써낼 수 있어야 하는데 이 두가지 범상치 않은 재능을 고루 갖춘 사람이 흔치 않다는데 문제가 있다 그래서 바그너, 무쏘르그스키, 미나티 등 몇몇 경우를 제외하고는 대체로 작곡과 대본은 따로 따로 쓰여지게 마련이었다. 오페라는 한마디로 작곡가의 예술이라고 해도 과언이 아닐 것이다.

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다. 대본이 그 자체로서의 존재 가치를 증명하지 못하고 음악의 들러리에 머무는 한 오페라가 충일한 관극 체…(투비컨티뉴드 )
- make preview 를 참고 바랍니다. 그러나 천편일률적인 인물과 논리적 일관성을 결여한 멜로드라마 수준의 사건 전개는 아무리 음악이 탁월해도 현대의 관객에게 공감을 주기는 어렵다. 그러면서도 오페라는 연극과 음악 양쪽에서 모두 서자 취급을 받아오고 있다 그러나 오페라는 연극과 음악 양쪽을 종합한 새로운 형식으로 앞에서 인용한 바그너의 표현대로 `총체예술`(Gesamtkunstwerk)로 보아야 할 것이다. 희곡 문학의 발달은 저만치 앞서 가고 있는데 오페라 대본은 여전히 한심할 정도의 시대착오적인 낡은 대본에 의존해 있다는 것은 음악이 아무리 훌륭하더라도 그것이 무대에서 공연되었을 때 관객의 공감을 불러일으킬 수 없다는 것이다. 예컨대 『햄릿』, 『파우스트』, 『인형의 집』같은 희곡 작품을 놓고 누구의 작품이냐고 물으면 당연히 극작가의 이름을 떠올리겠지만 가령, 『마적』, 『카르멘』, 『토스카』같은 오페라 작품에 대하여는 작곡가의 작품이라는데 이의를 달 사람이 없을 것이며 심지어 이들 작품의 대본(libretto)을 누가 썼는지는 알지조차 못하는 사람들이 대부분일 것이다. 그러나 굳이 중요성의 순서를 정해야 한다면 마땅히 작곡가의 역할을 최상위에 놓아야 할 것이다. , [인문] 오페라 연출인문사회레포트 , 인문 오페라 연출

오페라 연출

오페라가 연극인가 음악인가 하는 숙제는 아직까지 풀리지 않고 남아 있다 오페라의 개혁을 부르짖는 쪽은 오페라의 연극성에 주목하고 오페라는 오라토리오(oratorio)처럼 음악의 한 형식이라고 주장하는 쪽은 음악적 순수성을 고집한다.설명

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실상 오페라에 있어서 가장 큰 문제가 대본이다.

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